Die Ausstellung, die vom 28. September bis am 5. Januar in der Sala Bianca des Palazzo Pitti stattfindet, versammelt einen Kern von Werken, darunter eine reiche Auswahl von Bildnissen, die seine hohe Fähigkeit in dieser malerischen Gattung beweisen. Puligo, dem Vasari eine Biografie widmet, war Schüler von Ridolfo del Ghirlandaio und wirkte etwa von 1515 bis 1527 im Einflussbereich von Andrea del Sarto; er wurde auch vom beunruhigenden Reiz des ersten "Manierismus" von Pontormo und Rosso Fiorentino berührt. Seine "Madonnen", seine "Kleopatren", seine Bildnisse von Damen, Kaufleuten und Intellektuellen, oft in schlechtem Zustand wegen allzu drastischen antiken Reinigungen und darauf erfolgten Übermalungen, werden selten ausgestellt; viel öfter werden sie in den Museumsdepots aufbewahrt und bevölkern den Antiquitätenmarkt. Die Galerie Palatina hingegen stellt in ihren Sälen acht seiner Gemälde aus, die alle zu den mediceischen und lorenesischen Sammlungen gehörten. Diese Werke sind ein bedeutender Hinweis auf die Beliebtheit, die Puligo durch die Jahrhunderte bei seinen Bewunderern hervorgerufen hat. Unter den bedeutendsten Stücken befinden sich vier grosse Altartafeln, die aus Kirchen in Florenz und aus dem Museum von Budapest stammen. Besonders die Tafel der Muttergottes mit dem Kind und den Heiligen Sebastian und Rocco war in Italien noch nie zu sehen. Es sind zudem Gemälde ausgestellt, die für die private Devotion gedacht waren und florentinischen Institutionen gehören, dem Museum von Arezzo, der Pinakothek von Siena, sowie eine Auswahl aus seinen schönsten Bildnissen. Ein Teil der Ausstellung ist seinen Zeitgenossen gewidmet, die durch den Leitfaden der sich überkreuzenden Zuweisungen untereinander verbunden sind: Werke, die Andrea del Sarto zugewiesen wurden und sich als Werke von Puligo herausstellten, Werke, die von Puligo zu stammen schienen und sich dann als Bilder von Pontormo oder Rosso erwiesen, und umgekehrt, oder von der jüngsten Kritik dem mysteriösen "Meister der Landschaften von Kress" zugeordnet und heute mit Giovanni di Lorenzo Larciani identifiziert – bis zu Antonio di Donnino del Mazziere, Tommaso di Stefano Lunetti, zum imaginären ''Visino''. Der Katalog enthält eine synthetische Monografie, betreut von Elena Capretti, mit einer wissenschaftlichen Untersuchung über seine grafische Produktion von Anna Forlani Tempesti.